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真正的NO1，不会满足于对历史文化的拷贝

发表时间： 2008年04月25日 13时23分评论/阅读(/)

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腾迅专稿:

　　真正的NO1，不会满足于对历史文化的拷贝
　　▓禾刀
　　2008年度法国戛纳电视节日前正式开幕，中国内地21家影视公司组团参展，数十部国产电视剧也在电视节上集体亮相。而张纪中的《天龙八部》、《神雕侠侣》、《鹿鼎记》、《碧血剑》、《兵圣》等电视作品更引起了广泛关注。一些国外买家表示，他们是通过张纪中的作品了解了更多的中国电视剧，以及更多的中国传统文化。据悉，张纪中因此在戛纳被称作“中国电视制作第一人”。

　　国人向来对座次特看重，哪怕嘴上不说，但如果自己没排上，或者位子不那么理想，心里还是要窝些火的。张纪中到底是否为“中国电视制作第一人”想必难成定论，但张纪中的作品在海外销售势头独居国内导演前茅却是不争的事实。

　　盘算一下国内一线电视导演，不难发现这样一个有趣的现象，几乎都有过历史或传统经典剧目的拍摄经历。如张纪中涉足过《三国演义》、《水浒传》；李少红执导过《大明宫词》，最近又拣起了胡玫丢下的重拍剧《红楼梦》；胡玫的《雍正王朝》、《汉武大帝》令人印象深刻。去年，她还因不满红楼选秀，自个儿鼓捣起《红楼梦》来；康洪雷是凭借《激情燃烧的岁月》和《士兵突击》走的红，但他先前接触过的却是《水浒传》；尤小刚的宫庭秘史作品首屈一指，分别有《孝庄秘史》、《皇太子秘史》、《太祖秘史》、《康熙秘史》；吴子牛则执导过《天下粮仓》、《大明天下》、《贞观长歌》；阎建刚也有《东周列国-战国》、《秦始皇》；至于张国立，“戏说康熙”接二连三地来了四个系列，这还不说之前与王刚拌嘴斗狠的《铁齿铜牙纪晓岚》系列；二十多年前的王扶林，更是以《红楼梦》与《三国演义》的戏剧式手法引领了当时国内电视剧的制作潮流。

　　与历史人物与经典扯上点关系，这当然顺应了中华文化博大精深之天然。历史文化的优厚资源给了观众足够的噱头，满足了对极权窥伺的强烈欲望。有观众就曾感叹，现在没有几部经典，没有几个朝代没有在电视上露脸的了。拍历史拍经典，有似一些导演出人头地的敲门砖。

　　不可否认，作为一种艺术手段，历史与经典当然需要反复深入解读，但国内导演一窝蜂对历史的过度解读，越来越让人感觉只是对历史文化的简单拷贝。也所以，如今要是挑个皇帝演员倒还真不难，唐国强、陈道明、陈宝国、张国立、黄晓明等都很出色。论演技他们确实不错，但想来想去，历史剧和经典剧早就脸谱化了程序化了，比如说皇帝虽朝代和服装有别，但不外乎那么些套路，威严、奸诈，或者寻花问柳，偶尔也施些寻常人的柔肠拢络一下百姓那颗极容易满足的心。

　　不是说专著于历史和经典剧目有什么不好，而是如果一流导演都把精力投向于过去，而缺乏对现实社会生活的演绎，至少是不完整的，对导演个人来讲，也是非常欠缺的。曾期望在央视黄金档凭海岩偶像剧《五星大酒店》一炮打响的刘心刚，最后只能败走麦城；康洪雷的《激情燃烧的岁月》与《士兵突击》确实不错，但走出军事题材后的《末路天堂》却表现平平；张纪中虽然号称金庸剧专业户，但国内观众真正能够普遍接受的却只有一部《天龙八部》。

　　在对现代生活的演绎上，赵宝刚倒颇值得一提，从《渴望》到《编辑部的故事》，再到《过把瘾》、《永不瞑目》、《拿什么拯救你我的爱人》、《奋斗》等，他象一棵长青树，无时不闪耀着生活的光芒，当然也顺带捧红了葛优、陆毅、佟大为等一批明星。当然，张国立最近的《金婚》也算一个不错的亮点。然而还是有些遗憾，虽然现在的银屏看似剧目很丰富，但真正能穿透现实生活，有一定力度的作品还是太少。这么想来，倒是觉得，与其把“中国电视制作第一人”的贵冠，赠给那些靠经典与历史剧的制作人，倒不如颁给像赵宝刚等这样，把镜头对准现代生活的制作人，至少这是国内电视制作当前面临的一个急需攻克的软肋。

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