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老师不教老熊教：一刀两段好烂诗

阅读() 评论() 发表时间：2009年06月30日 09:51

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相关搜索词: 乐府一刀两段爷娘白茅满分

什么诗是好诗，什么诗是烂诗？批评了那首高考满分烂诗，就遭遇了无数面茶脑子的谩骂。
“你有本事自己写出来啊……”
“你怎么得不了高考满分啊……”
“你是嫉妒你没得高考满分啊……”
“他就是个高中生啊……对孩子要宽容点”
前一阵赵忠祥老师写了烂诗，也被人批评，也没见有人说：
“有本事你也长那么有磁性的嗓子啊。”
“有本事你也进洗洗体味啊……”
“有本事你也长那么漂亮的大方脸啊……”
“有本事你也长得像阿里山的神木啊……（吴宗宪赞赵忠祥）”

其中有个十八岁的粗口男，异乎寻常的暴躁，看那架势跟我强行拆迁了他家房似的，我始终不明白为什么人和人之间能有这样大的仇恨，直到发现他空间里有一首诗：
“让人烦恼  让人高兴
   让人心烦  让人舒畅
  让人无奈  让人激动
  让人痛苦  让人回味
  我不是一个人
   在战斗道路上还有你的相陪
   一起快乐一起伤心
   有时真觉的很无聊... ”

我霎时就明白了，感到天旋地转，我太残忍，太残忍，对一个十八岁的小伙子，他每天见的可能就是高考习题，他每天也就是上网玩网游、聚朋友喝酒，他可能还没有哈雷摩托能带上自己的班花去郊外玩。
诗歌，就是他一切的梦想，是他精神世界里最高尚的那一片绿了。但是我批评另一个人的诗歌时候，一不小心揭示出这样一个事实：他的诗一文不值，毫无意义，这是摧毁了他的精神世界啊。
也罢，也罢，既然做了恶人，索性做一个彻底，他的这首诗，很明显有《常回家看看》的影响
“找点空闲，找点时间……”
“让人烦恼  让人高兴……”
两句其实已然足够，要命的就是排比句用起来没完。再脾气好的读者也要忍受不住。
写诗和写散文是一样的规矩，除了押韵、平仄这些硬道理（当然你写现代白话诗可以不用了）之外，你要有一个写作的节奏。
过于缓慢的节奏，是无法打动读者的，过于张皇的节奏同样也不能。快慢的妙处，得慢慢体会。

《木兰诗》北朝乐府，乐府属于古诗范畴，在有些地方可以突破五言的限制，现在看起来很自由的诗，但是注意作者用笔的节俭，他完全可以写木兰出马，顶盔贯甲罩袍束带银盔银甲百花团锦战袍……胯下千里烟云兽拈弓搭箭……但是他没那么写，为什么？你写的是亲情，不是战场杀人指南或者武穆遗书。

“唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息。问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。

东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。……”

写出征很简单，一晃就过了，却花了四句写采购的情况，给人的感觉就是，恨不能在家里多停一刻是一刻。从这点上来说，就算那篇满分作文的韵脚都修改合适，结构上也有根本问题。该详写的地方没有详写，该略写的地方没有略写。

一个人倘若决定开始学写诗，那就一定要从最好的诗歌入手，学习几千年来最基本的技法，如果从臭诗入手，那一辈子就都是庸人了。

最好的诗，就是诗经和乐府，不用叹气，这些东西惊人地简单。

诗经里最好的歌都是关于爱情的：
野有死麇，白茅包之；有女怀春，吉士诱之。林有朴樕①，野有死鹿；白茅纯束，有女如玉。舒而脱脱兮，无感我帨兮，无使尨也吠。
猎人和牧羊女的故事，最后两个人在大自然中化为一体，女孩羞涩地嘱咐说，别把牧羊犬惊得叫起来。

乐府中写战乱的：
      《十五从军征》
        十五从军征，八十始得归。
　　道逢乡里人：“家中有阿谁？”
　　“遥看是君家，松柏冢累累。”
　　兔从狗窦入，雉从梁上飞。
　　中庭生旅谷，井上生旅葵。
　　舂谷持作饭，采葵持作羹。
　　羹饭一时熟，不知贻阿谁。
　　出门东向看，泪落沾我衣。

乐府是民歌，我们今天看到的经过了文人的整理，仍然有民歌气质，比如“家中有阿谁”和“不知贻阿谁”都用“谁”。

饮马长城窟行

青青河畔草，绵绵思远道。
远道不可思，宿昔梦见之。
梦见在我傍，忽觉在他乡。
他乡各异县，展转不相见。
枯桑知天风，海水知天寒。
入门各自媚，谁肯相为言。
客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
长跪读素书，书中竟何如？
上言加餐食，下言长相忆。

《古诗十九首》：
      《青青陵上柏》之三

　　青青陵上柏,磊磊涧中石.

　　人生天地间,忽如远行客.

　　斗酒相娱乐,聊厚不为薄.

　　驱车策驽马,游戏宛与洛.

　　洛中何郁郁,冠带自相索.

　　长衢罗夹巷,王侯多第宅.

　　两宫遥相望,双阙百余尺.

　　极宴娱心意,戚戚何所迫
汉末的作品往往有一种震人心魄的力量，当一个国家战乱几十年的时候，就会产生这样的作品。曹家爷仨的作品也是一定要看一看的。当爹的比较有力，大小子比较婉约（看不出他逼他弟弟的味道），小儿子则比较闷骚，闷骚不是坏词，闷骚出幻想，想象力就能出《洛神》。
         《东门行》
    出東門，不顧歸。
　　來入門，悵欲悲。
　　盎中無斗米儲，還視架上無懸衣。
　　拔劍東門去，舍中兒母牽衣啼﹔
　「他家但願富貴，賤妾與君共哺靡。上用蒼浪天故，下當用此黃口兒。今非！」
　「咄！行！吾去為遲！白髮時下難久居。」

这说的是一个穷汉子决心与社会决裂的场景。同样是决心要反，下面这位的诗就很不高明：
《天狗》
我是一条天狗呀!
我把月来吞了,
我把日来吞了,
我把一切的星球来吞了,
我把全宇宙来吞了。
我便是我了!
二我是月底光,
我是日底光,
我是一切星球底光,
我是X光线底光,
我是全宇宙底Energy底总量!

郭沫若也写不出来《东门行》那样的东西，因为他对他的好几个老婆根本就没什么感情。这种诗歌好像还被教材选过，我只能说，蠢货不仅出在有些判卷的人中，出教材出卷子的人里，只怕也有。
说到郭沫若，就免不了要提提政治口号入诗，
比如马雅可夫斯基：

        这些话
     出自心灵的底层！
     用我们的热、
     火、
     铁、
     光、
     去烤干、
     烧尽、
     杀死、
     毁灭他们！
     把全世界创造物的登记簿查查
     需要的东西——
     好，
     留着用。
     不需要的东西——

     去他妈的！
     黑色的十字架！

马雅可夫斯基投身布尔什维克党，主动积极，结果还是被斯大林的契卡逼死了。

到1950年代，号召全民写诗，结果产生了大量的垃圾，我家里还有一本儿，当年上海征集的革命群众诗集，市长陈毅的诗第一篇。后面的都是一些大干快上之类的表决心。没一首值得精读的，只能看着乐呵，当纯消遣。
后来的二十年里，许多人一唯一读过的诗词就是毛的，然后就按着字数数，就敢写沁园春和水调歌头了，践踏押韵和平仄，就是从那个时代开始的。
王力不用毛的诗词做举例，就是因为毛的诗词里，拗句（平仄的错）很多，毛明白拗了也不稀罕去救，因为他最大了，皇上说一句，这里平仄从此后都可以用了，你能不服吗？

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