福州大剧院的门口，围绕着无数等待进场的观众。

版本问题很重要。这个版本是在北京演出的，演员有XXX和XXX。这个版本是在杭州演的，演员有XXX和XXX。“其实最好的版本应该在XXX看，演员有XXX”。

我想按照版本理论，那么为了NB起见，我应该去中国台北看原版。演员必须有林青霞。

人是虚荣的动物，我也不能免俗。我不知道《暗恋桃花源》按照戏剧分类属于舞台剧还是话剧，我也不知道一部台湾的作品是怎么在一夜之间突然走红的。《读库》让我我完整读过整个剧本。我对这部戏的了解程度甚至超过了语文课本上的《雷雨》《等待戈多》《哈姆雷特》等一系列作品。但是我愿意去看它。因为它太有名了，它被塑造成了一个文化的标志。因为要潮，所以必须选择观看。


不知怎么的，进场之前我想起了LALA同志。我依旧记得当年请我去北京人艺看话剧的经历。剧本是外国的剧本。其中有焦晃。这唯一的一次经历，填补了我个人生命中的一个空白。以至于我不会在这个时候心情激动，因为我怀念起了北京，深厚的文化底蕴和带着京腔的傲慢，就好像一个绅士厚重的外套，有了它你不会因为害怕露怯而颤抖。

人是虚荣的动物。其实在我的内心深处，我更希望能这样写：我想起了LALA同志。她请我在巴黎的红磨坊，看了康康舞。

很多电视剧都有这样拙劣的台词，“老爷，XX是从乡下来的。不懂规矩，你原谅她这次吧。”

推而广之，还有“XX是从省城来的”。之后是“XX是从北平来的”。之后是“XX是从美利坚来的”一个男人需要走过多少路？没有尽头。走过了大半个地球，海龟了还不够。还有一句台词：“楼主是从火星来的吧？”

什么才正宗，永远找不到答案。

一幕戏，两个故事。喜剧部分讲述了轮回的荒谬，不同的人演相同的故事重复相同的结局。有的人从局里跳到了局外，有的人从局外跳到了局里，但最后的结局是殊途同归。

悲剧的部分讲述了时间无情。如同一段甘蔗，头和尾都留着。然后利用舞台的加速度，把当中最精华的部分飞一样切去，只留下头和尾。涩的头，苦的尾，互相相望，感慨万千。

按照以往，我应该更喜欢悲剧的煽情，初恋情人40年后病房相见。想起了猴子拿虚无缥缈的QQ签名：你一堆，我一堆。烧成灰。

可是现在我却发现我更喜欢喜剧的部分。谢娜何炯搞笑是活宝级的。最重要的是，这个剧本说明了生活的根多事情都是荒谬同时重复进行的。

加缪提到了唐?璜，演员，征服者、创造者和西西弗。唐?璜用自己的方式企图去“穷尽”一切的爱情；演员不断在戏剧中在台上扮演生活中不同的角色；征服者用不断占领土地来满足自身；创造者把荒谬的经验记录、发表，让人们了解到更多的荒谬，让人们知道有更多的东西值得去“穷尽”。

而西西弗，这个看起来应该是过着我们可以想象最荒谬的生活的神，作为对他的处罚，他必须一次又一次地把巨石推上山顶，石头却因自身重量滚下山，这种劳动是无效无望的。而西西弗却是微笑着再把巨石推上山顶，加缪认为他是幸福的，西西弗认识到这就是他的命运，既然要和命运抗争，那么就要不断地去生活，去推动巨石，西西弗是带着激情和热爱去投入生活。

当俞恩泰和谢娜在一起的时候，谢娜喜欢风流的何炯。所以两人不幸福。当迷失在桃花源的俞恩泰多年之后回家发现，谢娜和何炯混在一起的时候，他们其实更不幸福。

如果注定巨石是要掉下去的话，在推的过程中，我是不是应该努力去假装微笑一下？努力到这种假装发自肺腑为止。

每天重复乏味的单调工作和生活，无意义的行为（比如明知电视频道已经没有任何自己要看的节目却仍不停换台），时间的不停流逝和死亡的不可避免，它们都是荒谬。面对荒谬的我们面前只有两条路：自杀或者面对。

我也努力想去寻找桃花源，可它找不到。

说了这么多，还是要谢谢送票人。

看完曼联和巴萨的比赛，就要启程前往杭州。毕业3年的全体男生再次相遇，不知道会产生什么样的场面。