高 兴
　　
　　“按下去葫芦起来瓢”，美国编剧大罢工刚见收口，中国的编剧们就坐不住了，当然，在咱这儿搞游行示威的也不现实，大伙儿只能凑一块儿愤怒声讨一下，再弄个维权声明出来，真是够“与时俱进”的。不过，估计又是件雷声大雨点小的事儿，原因很简单，国内搞这事儿没有广泛的群众基础，就咱国家目前这影视作品的水平，是谁编的是谁拍的真无所谓。
　　
　　与制片人和导演相比，国内的编剧们绝对是弱势群体，按理说本不该拿这拨人开练，可如果从一部影视作品的“生态链”上梳理下来，是先要有好的剧本，再有好的导演和后期，最后才能诞生出一部优秀的影视作品，“皮之不附，毛将焉存”。
　　
　　与国内大环境不同，美国编剧大罢工有广泛的群众基础，老百姓真跟着着急啊，美国FOX电视台热播剧《越狱》女主角Sara因为怀孕要回家生孩子，不得不被编剧在第3季一开始就给“写”死了，美国电视观众愤怒了，电视台一天接到了几百个投诉电话，还有众多观众表示，如果Sara不继续出现在剧集里面，他们将放弃继续收看《越狱》。这事儿搁咱这儿行么？剧中人物谁爱死不死，耽误不了咱频繁换台。不知道有没有电视机厂家做过统计，估计国内电视机遥控器磨损的比较快。
　　
　　在国内，编剧和导演似乎是一对死冤家，谁看谁都不顺眼，都觉得自己是个人物。拍一半了导演突发奇想擅改剧本是常有的事儿，改来改去，改个乱七八糟，编剧也怄一肚子气。这事儿吧，其实外人看挺荒诞的，就像一个小学2年级学生辅导一个小学1年级学生做高中三年级的数学题，俩人并为谁的答案更接近正确发生了剧烈争吵。
　　
　　有位“国产”大编剧曾经私下这样评价中国的电视观众：“他们是在一边擀饺子皮儿一边看电视的，没人在意剧本内涵的‘厚度’，他们更在意的是饺子皮儿的‘厚度’。”得嘞，如果这观点在编剧行业具有普遍意义的话，咱这拨儿更弱势的群体，还是把电视关了图一清净塌塌实实擀好饺子皮儿吧。
　　
　　如果一部影视作品取得了一点成绩，常见有导演大言不惭地表示：“我这部戏所以取得巨大成功、我这部片子能够受到广大观众的欢迎，是因为……”；请注意，第一人称一定是“我”，如果片子拍砸了，又可以见到这位导演意味深长地表示：“首先是剧本不好，当初本来没打算接拍这部戏，可是……”从这个角度看，中国的编剧们的确是个“受气包”的角色。但编剧们除了在现行体制上找原因之外，是不是更应该多从自身创作功力上找答案。如果各位大师们也能够写出《24小时》、《越狱》、《迷失》、《流言》……这样的剧本，谁敢不重视你们？如果徘徊在“朕赦你无罪”、“有意义的事就是好好活”、“老师，我们要去奋斗”……这样的恶俗台词创作上，我看也别争那个署名权了。