麻将建筑学
　　手臂优雅地挥动，从桌面上码走一张牌，握在手里看看，脸上流露真诚或者伪装的开心或者不满的表情，然后把这张牌归入自己胸前桌面上牌的队列……这是麻将桌上最为常见的连环动作，也是肢体、心灵与牌的共振现象。
    从建筑学的角度看，桌上的每张牌都是一匹砖，打牌的人是砌砖的人——建筑工人；她同时也是设计者——建筑师，她在建造一座建筑，也在建造一座城池。这些砖各自有着自己独特的意义（比如二筒或者东风），向内表情饱满地对着建筑师，向外却是无差别的冰冷面目，等待对手建筑师的揣摩。在麻将桌上，四个建筑师各自镇守一方，用修建自己的建筑与城池的方法与其余三人进行智慧与机遇的博弈。
    麻将是砌筑的游戏。不像纸牌呈扇形铺展在指掌之间约束着手，它让手指纤纤地拎着牌如同手艺高超的工人把玩着砖。纸牌的博弈是在一个公共空间——台面上展开的，打出的牌就是派出去的选手，选手与选手为最后的胜利相互竞技。在麻将游戏中，桌面被划分为两个圈层的空间：中央圈层是公共空间，不是用来竞技，而是用来提供资源，如同公海；外圈层被四个建筑师分割为各自归属的施工工地，建筑师们忙着从中央圈层获取资源并归还不需要的资源，在自己的工地内进行建造。
    麻将也不像围棋、象棋或者国际象棋那样在空间中相互缠斗与搏杀，那些游戏杀戮气太重，所以多是男人的专利，麻将是通过巧妙砌筑自己的建筑与城池来打击对手，或者说是通过自我完善与自我展示来获取胜利的。麻将温和得多，这份温和深得女人的芳心，所以爱打麻将的女人一点不比男人少。打麻将的女人之间的争斗倒真是有点象花与花之间的争奇斗艳。那些身裹旗袍、前凸后翘的女人们在麻将桌上挥动的细嫩手臂、灯光下迷离的脸蛋、不时念念有辞的嘴唇以及在桌面下画着神秘图案的腿撩拨着某些导演的心，也顺带撩拨着很多观众的心。这是世界上最为撩人的建筑师吧？就像“花样年华”里的苏丽珍撩拨着周慕云那样。
    麻将的砌筑是意义的砌筑。每张牌自身的意义是小，组合成的整体意义才是大，既不像（国际）象棋那样每个个体先天就有高贵低贱之分，也不象围棋那样每个个体的性格被完全抽干。麻将的每张牌都是独特的，但是不分贵贱，所以他们才需要进行组合，当组合形成某种状态时，整体的牌面最大，也就是意义达到了峰值。这也像是建筑，虽然不同的建筑材料品性与成本有别，但是巧妙的组合才是让建筑获得最高完成度的要诀。
    麻将的砌筑带有浓厚的抽象色彩。不必考虑受力承重、遮风挡雨、坚固耐劳与经济适用，也不必追求豪华显赫，它的意义全部被浓缩在不同类型的符号与符号组合的游戏中，这使得麻将的砌筑成为一种形而上的砌筑。麻将砌筑成的建筑比真实的建筑简单到了几乎极致的程度，麻将建筑师并不在意这座建筑的构造与装饰，只关注麻将符号的组合关系，并为此持续地替换砖块。所以麻将对意义的砌筑相对于真实建筑要纯粹得多，正是在这个层面上，意义脱离了社会关系转化为超脱的游戏。
    麻将的砌筑行为虽然相对于具体建筑的砌筑行为已经极度简化了，但是仍旧保留了砌筑的基本动作要领——对砖的选择与整齐排列，这使得麻将的抽象性始终与砌筑行为的具象性纠缠在一起。这是对（建造）建筑与身体（动作）关系的象征性纪念。
    麻将的砌筑是空间性的。在这一点上它接近纸牌而远离棋类，每张纸牌上的符号在纸牌被派出去参加竞技之前都是对外的秘密，而棋子上的符号始终是公开的，所以麻将/纸牌与游戏者身体的空间关系紧密一体，棋子则在占据或者抢夺棋盘上的空间。打麻将者的身体必须分离对峙，下棋的两个人却完全可以抱在一起。麻将在意义上照顾着身体，就像建筑在物质上照顾着身体。
    麻将的砌筑是循环往复、永无止境的。在每一轮的砌筑中，当某个建筑师的建筑与城池达到某种意义组合峰值的时候，她会开心地糊牌，推倒自己的牌如同推倒自己的建筑与城池，这是胜利的时刻。在胜利的时候自我瓦解，开始下一轮的砌筑，这也是游戏之所以迷人的地方，你总是可以推倒重来，在这点上它比生活豁达。
　　
麻将建筑学：麻将在（中国）成人手里是意义博弈的游戏（物品），在小孩（与外国人）手里很可能仅仅是用以组合的小立方体。立方体游戏中的经典之一就是搭积木——一种极致简化版的建造游戏，既培养孩子的想象力，也驯养孩子的想象力——幼儿时迷恋这种游戏的孩子们会觉得建筑天生就是这样的。

麻将罗马斗兽场：麻将罗马斗兽场是嗯工作室的一件作品。将很中国的麻将与很罗马的斗兽场组合在一起，完成了一次东西方古代文明的双剑合璧。确切地说，是一次合璧的排列组合游戏，例如：意义与建筑的合璧，汉字与砖石建造技术的合璧，抽象符号与具体形式的合璧，知识空间与实体空间的合璧，麻将桌上温柔搏杀与斗兽场上血腥撕斗的合璧……
　　
　　

和牌大厦：和牌大厦是嗯工作室为（假想中的）世界麻将协会总会设计的一座现代化综合办公大楼的概念模型。楼高42层，其内表皮是筒子、条子、万子的区块组合，这种组合同时也暗示了内部功能的区块式空间组织结构；其外表皮是麻将牌的和牌组合，分斜向和牌与横向和牌两种，构成符号意义的强力表达，能够成为城市中极具传统文化象征价值的地标；此外，麻将牌的错位搭建为内部空间提供了与麻将游戏同样拥有特定规则的光照系统；和牌大厦还是早已兴起并且越演越烈的知识空间城市书写运动的一个实验品。
　　
和牌大厦建筑学：在和牌大厦中庭空间的底部/顶部是一张台湾导演陈果执导的电影《饺子》的剧照——一张富于垂直向度张力、与和牌大厦内部空间关系高度吻合的剧照。陈果本人擅长以空间方法刻画都市内容，而电影所传达的空间信息恰恰就是在一张平面/屏幕上展开的——一种典型的知识空间的传达方式。当电影内部的空间以剧照的形式张贴在建筑内部时，屏幕型的知识空间方式被转化为了打印制品型的知识空间方式。和牌大厦恰恰是探讨知识/符号空间方式与建筑实体方式杂交的试验品，在和牌大厦的内部叠加具有空间影像的剧照即是以知识空间对建筑实体进行了二次杂交，进而完成了电影知识（符号）与遍布大厦中庭内壁的麻将知识（符号）的意义照应。