第19届台湾金曲奖颁奖礼已经落下帷幕，结果未进入最佳国语男歌手奖提名的周杰伦仍以获得四项大奖成为本届金曲奖的最大赢家。曹格和蔡健雅分获最受瞩目的最佳国语男女歌手奖，莫文蔚捧得最佳国语专辑奖。颁奖礼是夜，周董正在温州忙着商演，而远道而去的香港乐坛一哥陈奕迅空手而归。在整个华语乐坛陷入低迷的时代背景下，金曲奖正以一种非常独特的方式进入“空挡行驶”状态。
   纵观30年来华语流行音乐发展史，不难发现奖项的盛衰与乐坛的盛衰紧密相连不可割裂。现如今整个华语乐坛都不景气，实体唱片销量几近崩溃，好歌手好作品涌现得越来越少，盲目跟风欧美的嘻哈和蓝调使大方向走入怪圈，台湾金曲奖也陷入了美妇难为无米之炊的境地。遥想当年上世纪90年代，作为台湾流行乐坛地域性奖项的金曲奖，却有华语乐坛风向标之霸主地位，其时的香港乐坛音乐性已走下坡，内地乐坛则是羽翼未丰，那时的金曲奖和台湾乐坛一样繁荣，在音乐性和市场性的兼顾上八面玲珑又威风凛凛。及至进入21世纪初，金曲奖所力推的周杰伦、王力宏、戴佩妮、梁静茹、孙燕姿等，无不成为21世纪第一个5年的歌坛诸侯。遗憾的是，随着近几年整个华语乐坛的低迷，金曲奖也逐渐走向固步自封和乏善可陈。
   以本届金曲奖来看，周杰伦凭借《青花瓷》获得了本届金曲奖的最佳作曲人和最佳年度歌曲奖，一首无甚新意的“中国风”歌曲再次获得最佳年度歌曲奖项，足以表明金曲奖开始走向老迈和固步自封。《青花瓷》论传唱不如《爱情转移》，论新意还不如《思念是一种病》，这样的作品再一次在金曲奖称霸，颇有“挟天子以令诸侯”之意味——金曲奖要建立的是自己的威信，要扶持的是自己的体系，就算它只是一块木头，我也要把它包装成金子。
   金曲奖一直给外界以注重人文创作歌手为准绳，从某个角度解读，就是“反商业”。看看这次的获奖名单，似乎只有蔡健雅获得最佳女歌手大奖勉强算是这一层面的体现。其他的诸如最佳演唱组合奖颁给“大嘴巴”等，就让人有点看不懂到底评判的标准是不是在随时调整了。这就有点像我认识的某个80后小朋友，背着女朋友玩劈腿玩出了火，女友拷问他时他无所谓地说：我不是没有道德标准，可标准是可以随时调整的。
   从萧贺硕获得最具潜力新人奖可以看出，金曲奖也在努力寻找可以维护其尊严的新人，可是萧贺硕出道以来没有一首作品能够做到人尽皆知，如果仅凭人气甚至离萧敬腾也相去甚远。这也彰显出金曲奖尽管苦心经营，却也已经走到乏善可陈的悲哀境地。所以也就不难理解为什么尽管曹格得到了最佳男歌手的奖，到最后大赢家却还是连颁奖礼都没去参加的周杰伦了。因为在这个乐坛缺少英雄和步入断档的时代，周杰伦已经是金曲奖所能想到的以不变应万变的万金油。这就像前段时间冲击世界杯再次铩羽的中国足球队，杜伊科维奇宁可让郑智拖着伤腿在场上跑90分钟，也不换其他人上场试试，因为其实结果是一样的：换了谁都是白搭。——换了谁上去也不能把中国队送进世界杯，所以宁可不换郑智；换了谁拿最多奖都挨骂，所以还不如就让周杰伦大满贯。没想到金曲奖走到今天，竟然跟永远扶不起的阿斗中国足球结成了近亲。
   既然网络免费下载和BT的“洪水猛兽”不是一个台湾金曲奖就能螳臂当车，既然整个华语乐坛的低迷不是一个台湾金曲奖就能彻底挽救，那么还不如把金曲奖暂时停办改成两年一届，或者与香港和内地的奖项合并成一个奖，这样既可以不让乐迷审美疲劳，又可以节约成本，让歌坛也开源节流励精图治。——这个道理开过车的人都懂，既然已经快没油了，空挡驾驶很危险，还不如急刹车为好。    【文/王磊】