一直以来，我其实所依仗的都是对于香港电影的广度而混日,但是,突然等到有一天，发现，假如我不追溯到90年以前，实际上就已经完全没有电影可看，没电影可写的状态之时,难道我还必须要死忠于濒死的港产片么?即使,其实，我已经对于每一部我可以看到的港产电影都大肆吹捧,哪怕烂到不行,我也感念于曾经的快乐,而不吝赞美.

但是今天，我真的想要唱一唱日本电影的赞歌了，哪怕这一刻起，大家都认为我卖了国,辱没了祖宗.

《邻村战争》
真不是因为原田知世那瘦削硬朗的面庞象我的女友，当然也不会是因为这部电影确实闷到一个及至了。
我猜想原著小说可能会更好一些，小说跟电影本身就有很大的差别，小说有很多无法言传，当然更不可能通过影象表达出来的概念。
我可以感觉到电影所传达的有关于战争其实事不关己，却又那样残酷的事实。但是电影显然并不打算在这上面更加渲染，反而把爱情作为了战争最终的救赎，于是很多的残酷在硬朗的爱情衬托下就显得有些苍白了。
江口洋介曾经是我从93年起就热爱的日剧男演员，近几年他演戏更好，但是名声更小，这是电视逐渐取代电影后的问题，但是他的阴柔却深得我心。

　　

《守灵夜狂想曲》
日本落语大概也是式威却依然苟延残喘着的吧？不然这样一部电影却并没有多大反响也是令人无法理解的。
看第一次时，我一度以为中井贵一是自己能唱出那么动人三弦歌的，第二次，即使我知道是对了嘴，但是我也觉得好歹别人做了功课，那口型都是对的啊。到第三次，我无语了，技巧只是技巧，指月亮的手指头，永远不是目的，月亮最终还是挂在天顶上，那么小丑，或者说相声、落语演员，甚至更推而广之的所谓谐星的痛苦，谁又能知道呢？
就好象这段时间以来，看那么多台湾综艺节目，每当看到他们拿景行厅，拿往生，甚至只是拿拍背，拿老去开玩笑时，我都是不忍的。但是看完这部电影，我却突然地彻悟了。不过如此而已。
往生了又怎样呢？佛祖说了，我不入地狱，谁入地狱，大抵就是这个意思。但是当我道行还不够时，为了传统，为了职业道德，我还必须要取悦你们，即使是拿我自己，拿我的家人，拿我的挚爱，也义无返顾啊？

　　
《转转》
这是一部很诡异的电影，我当初看的时候，只是因为有三浦友合，小泉今日子罢了。要知道，那可都是我93年之钱看日剧时代的最大偶像们啊！但是我没想到，真是万万没想到啊。
在这部电影里，他们所扮演的已经是大叔大妈级别的上一辈了啊。
电影很好看，清新散漫得十分日本电影，这是后话，总有一天，我会把日本电影那种完全不论及结构，或者说是不管观众怎样把系统接下去的散漫自由化作风做下去决心，以及卡通式样，或者只是我们这些只看过日本卡通和电影，没办法切实体会日本民情的人才会误以为那些都只是在日式卡通里才有的顿断式的幽默吧？
最终，当然不可避免的是，电影还是走向了温情与“和谐”的大团员结局，但是他们的温情就能做得那么自然，除非你真是死硬的黑色幽默派，或者是毁灭派，还差不多。起码我不是，所以我是感动着的。

《导演万岁》
北野武的这部新作我其实已经看过很久了，而且不只一次，到现在，严格算起来，断断续续看了最少也十好几遍了吧？一直想写点啥，说点啥，但是说实话，我说不出来，因为有些东西是真的TOUCH到了心深处，那就真的是没话可说了，唯一拍拍心口，挣扎半晌，硬从嘴巴里挤一句出来，
“你，懂我！”
梗是这么铺的，而真情也大致上就是这么流露出来的了。


　　
对，没错，我就是一个典型的综艺男青年，看再多电影，看再多书，到最后，其实我不过就是一个（九孔）大爷式的男青年罢了。
我最大的爱好不过就是，在面对自己喜欢的女孩时，在心底里无数次地把整个流程走上千次万次，然后等到真正实施时，其实选取了最笨拙的一招，连话都说不清楚了。
然后，大概，百转千回后，这也就是日本电影技巧远大过实质，但是好歹还能把实质给说清楚的地方吧？总比华语电影如今的状况是，一没技巧，二没实质，说来说去，完全不知道电影里到底都在说些啥的好了！



原田知世：一个不算很知名的日本女歌手，当然，这张照片笑得太灿烂了，不象她在《邻村战争》里那么硬朗而且感性了。但是我还是喜欢，因为她，在我感觉里是象某个人的！